يوزع جوني ناس اللوحة على شكل جماعات متفرقة، ومنازل مشهده القروي أو المديني على شكل كتل تتحرك وتعبر، تفرح وتحزن، وتتهرم وترفع رأسها. إنها طريقة في إنطاق البيت والقرية والمدينة، إنطاق الأشياء، أو العكس، أي تحويل الناس إلى كتل حجرية، كتلك اللوحة التي يصور فيها «ناس الحجارة». هو يلعب في المسافة بين الحركة والسكون، بين الإنسان والجماد، بين أن يكون الشيء ذاته وسواه. مساحات واسعة للعب في معرض جوني، منها أيضاً ذلك اللعب في تشكيل الكتل، فالشخوص يتجمعون مثلثاً أو مخروطاً أو مربعاً... والعاصفة يستطيع الفنان أن يلويها، فتصبح كالأرجوحة تموج فوقها المنازل والناس... وهكذا إلى ما هنالك من لعب لا ينتهي، بل لعب مفتوح على اللانهاية، تماماً مثلما هي العاصفة والحب ونار العشق وشغفه المعهود بالتلوين. وتقسيم اللوحة إلى مستويات يحتلّ الواقع بعضها والمخيلة بعضها الآخر.
المعرض محطة مكثفة وغنية، لا بل كل لوحة قد تتحول إلى محطة لا نملّ من مشاهدتها، والوقوف أمامها، لا بل إن بعض اللوحات شكلت علامات فارقة في تجربة الفنان الذي لا يفاجئنا تألقه أبداً، في تحويل اللون إلى مخيلة تعصف فيها صنوف التعبير.