كائنات مروان (في نسختها النهائية؟)، مأزومة ومجروحة وثكلى، تنطوي على حدس لوني يؤدي إلى مسالك متشعبة. حتى إن مروان في تجارب السنوات الأخيرة، لم يعد يكتفي بوجه واحد في اللوحة، إنما بوجوه متقابلة، أو متجاورة، في وحدات سردية وإيقاعية، تنهض على ثنائية التناقض والنبذ، الغياب والحضور، الحياة والموت. هذا التشكيلي المتفرد، تتنازعه رؤى متناقضة، تجد تجلياتها القصوى في وجوهه المنهوبة، وألوانه الداكنة والكثيفة والمشبعة للتعبير عن عمق مأسوي أصيل. لا جواب نهائياً في أعمال مروان، فالسطوح تخضع للمحو المستمر، كما لو أنها جرف صخري تحت وابل من مطر اللون الكثيف، أو أنها «خريطة للخراب والاغتصاب والحزن».

المسافة التي تفصل بين دمشق وبرلين، يربطها خيط رفيع، إشراقي النبرة، ذلك أنّ أعمال مروان ظلت تستمد إشعاعها من شمس صحراوية محرقة، تتسرب وسط الضباب، لتجسد على مهل، روحاً شرقية، وإيقاعاً صوفياً، وتداعيات تجريدية، على شكل شذرات، كأنه يستدعي قولاً لابن عربي «وما الوجه إلا واحد، غير أنه، إذا أنت عددت المرايا تعدّدا». هذه النفحة الصوفية تجد صداها العميق في طبقات الوجوه التي بالكاد تؤطرها الخطوط واللطخات اللونية. هناك إذاً ألق وانكسار، إشراق وجدل، بوح وصمت، ندم واطمئنان، في احتمالات وانفعالات تعكسها روح الفنان بدفقات لونيّة حارة وآسرة، يصعب التقاطها. لعل هذا ما أشار إليه صديقه الروائي الراحل عبد الرحمن منيف في قراءته لوجوه مروان: «لم أستطع فتح الأبواب الموصدة، فهي تغلق العين والقلب، وتؤلم الروح، فيصبح الأفق رمادياً، ويفقد الأخضر طعمه، ولا تنفع المواساة». لن تبارحنا وجوه مروان بسهولة. ستضعنا في مهب أسئلة حول الوجود، والبصر والبصيرة. هذه الندوب الغائرة، تنطوي على تشظّ، وسجادة أحزان بين خيوطها تختبئ شيفرة سريّة عن كائن مجبول من التراب والألم، في رحلة سيزيفية، محمّلة ببخور الشرق، وصقيع الشمال.